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上映后褒贬不一。它细腻的展现了姐妹情深，互相理解的过程。电影获得金狮奖，也让导演一跃成为德国新浪潮时期的代表人物。这时期的电影不以娱乐大众为主，核心是对社会与zz的责问与批判。1994年英格玛·伯格曼将这部电影评为他最喜欢的十一部电影之一。同样它也饱受争议，在叙述姐妹与家庭的关系上的脉脉温情与支持，让恐怖活动显得不那么尖锐和饱受同情，有美化恐怖分子的嫌疑，也遭到了不少人的批评。结尾，妹妹的儿子被恶意放火烧伤，他充满愤怨的向阿姨追问母亲的真相，电影就此定格，但也埋下了下一代仇恨的种子。

剧作很精巧，情感很细腻，镜头语言也很熟稔沉稳，怪不得徐立功会赏识到李安，他自己也是行家啊…能有懂艺术爱电影的人做领导，真是一个地区电影事业的幸事啊…纸间传情的年代，二人相传的是对同一个男人的情，映射出时代人物的情感悲歌…最动人的还是昆曲林冲夜奔凄肃悲凛的曲调和唱腔，表现的很好…

作为时代背景盲，猜得到都是梗也然并卵。导演最初的执着和野心可见一斑。其实也正是她本人最熟悉的题材。比起来，后期拍拍中世纪修女啦二十世纪知识分子啦只算得颐养天年的小菜么。

很精彩，可惜结局硬加塞，略显凌乱

玛加蕾特·冯·特罗塔成名作，1981威尼斯金狮奖。背景是1977年的“红军派”恐怖组织及“德意志之秋”。以两姐妹喻指东西德的骨肉分裂与左右路线分歧。有意思的是姐妹学生时代的习性与成年后截然相反，虽未深入展开，显得逻辑不明，但或而亦体现了人性中的两极矛盾及压抑与社会化的进程问题。受害的最终总是小孩，一如片头插入的堕胎合法化运动场景。学校放映的二战大屠杀纪录片令人心惊，无论是谁，都理直气壮地自陈“Ich bin nicht schuld.”。此外，宗教氛围隐隐笼罩全片，无论是片头摄影机凝视的十字窗户（其后流畅转为运动长镜），还是姐妹从小所受的基督教教育，抑或是朱丽安面对妹妹尸体时呢喃的祷文与对自杀选择的不解与拒绝相信（自杀为基督教教义所禁止），都在提出天问：世界为何如此？未来的女性主义与政治斗争将走向何方？（8.5/10）