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聚焦经济危机下欧洲困境的西班牙文艺片。作为导演的处女秀完成度很好，文艺调调中带着说不完的酸楚，恋人的别离一个是为了选择更好的未来，一个是拘泥在一种看不到未来的安稳中，可是10年过去了殊途同归。经济危机的枷锁是长期的，就像是人们木讷的双眼，无神空洞匮乏，也像是荷尔蒙出现却总是得不到释放的阴差阳错，戏谑的时候真心酸。

穷到住不起房屋，睡不起床铺，买不起大衣。一首首民谣唱尽了他的辛酸潦倒、迷茫困惑。瘸了腿的猫会坚持走下去，跑出家的猫最终还是回家。经历了那么多，却又好像什么都没发生过；坚持了那么久，终究还是回到原来的地方。不停奔波却原地踏步，到底是继续梦想，还是向现实妥协，其实一切都只是科恩兄弟在如实描绘社会底层人民的状况：生活或许会一直糟糕，失败或许也会成常态。《醉乡民谣》就是为那些淹没在浪潮下的人书写的一首歌，以此记录那些不舍扔掉且支离破碎的梦。而每当夜深人静听着《Hang Me, Oh Hang Me》，我也总会想起那个在酒吧唱着民谣的落魄歌手。

神奇 能把无聊拍的这么具体

强塞男主谈恋爱互相救赎减一星，女主复仇后竟欲跳楼寻死再怒减一星，什么玩意，就不能没有负担干脆爽快的当个恶女吗（跳楼这场戏在女主和医生妈的联系此前毫无铺垫的情况下，结果女主被从未有过照面的医生妈妈突然出现一顿鸡汤给救了，也非常不合逻辑）。除此之外，本剧也无不处处充满男凝和厌女:要打击李莎拉公开她吸毒就够了，非加入自慰被拍，帮男n配口的戏份来着辱她;又让崔惠珍脱衣裸露制造“男性福利”。这种就算删了也对剧情发展丝毫无影响的辱女戏份存在的意义究竟是什么?还有厌女编剧最爱写的女性刻板形象之一的女疯子，本剧也少不了，女主妈便是，还是熟悉的配方，造型打扮浮夸+情绪精神不稳定，已然是韩剧底层女恶妈妈的标配，千篇一律的固定形象。

下饭是很下饭的，只是如果编剧能再用点心，做点自己的东西出来，就好了。很明显，他们很满足于抄写，重点全放在双男主身上了，他们深知腐女吃得要命。