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在当前女性独立的背景下看，立意老套了些。ps小妞电影年纪大了的还是少碰，不论男女。

最好的细腻真挚的浪漫笔触，最好的深沉隽永的爱情表达，也是山田洋次镜头里最好的东方式的男人和女人。耕作的冷峻安静，民子的勤劳坚韧，还有两人之间默默隐忍但慢慢生发的情感，没有甜言蜜语，不需山盟海誓，从陌生到信任，从防备到共情，最终相互依靠和支撑，两个人把最平凡质朴的日子都写成了深情的诗。总觉得山田洋次的电影对男人的刻画都非常着力出彩，而这部影片对女人的刻画同样精彩，甚至更胜一筹。民子为了亡夫而独自经营着农场，又为了耕作毅然决然的放弃农场，她的两次选择把一个女人所有的美丽和善良都表现出来了。送行的火车上，简短的几句话就让耕作和蒙田感动的潸然泪下，只有民子没有落泪，因为她没觉得分离和等待是苦涩的，她的心此时是踏实和坚定的。从此，无论北海道的四季如何变换，她知道耕作一定会回来的。

好像从来对这类苦情戏就木有感觉……其实吉卜力里我还是一直最喜欢高畑勋的，刻画小人物的寻常生活与细腻情感远胜宫老头，不过放在这个敏感大战争背景下实在让人消化不了，一则国民意识，二则有刻意煽情的感觉……驾驭不了啊日本人，还是小家子气的。开头那句“我死了”有点现在什么黑乙一的味道=-=

存了很久的片子终于拿出来看了，上海到北京的高铁上看一半，刚才把剩下一部看完了。山田洋次和高仓健已经够把这部片子的名气提到很高了。顺便也把《故乡》和《家族》mark了，养肥了再看。泪目片。

喜剧梗太老，结局很泄。唯一的亮点在于回忆片段拉回了前两部的时光。