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美国人拍的中国片，能拍到这种程度，已经不错了。四星！

根深蒂固的女性问题和姓氏问题，没有矫情的诉苦，没有义正言辞的拷问，云端之上不是天堂，因为人间有灵，呵护你，温暖我。表现上有些不足，但是印度人坐火车的野和世界级配乐可以弥补。一流的沉重，一流的作品

因为是在瑞典的拍的，所以致敬了伯格曼？让演员直接对着镜头说台词又很小津。想到这是塔可夫斯基最后的表达，有些难过。

看电影就看视觉、演技、剪辑、配乐，BB那么多价值观做什么？剧里哪里三观不正了？人在孤独无助时拉个喜欢的人来陪不正常么？他没有挣扎纠结，没有悔过道歉么？英雄主义怎么了，女主妥协怎么了？个个都觉得自己是编剧之王，呵呵～

我觉得塔在牺牲里完成了他在乡愁里没有正面描述的多米尼克的故事。从相似的室内布景以及运镜方式以及自焚/烧家和启示录般的对话来看，亚历山大的所见可能是多米尼克将自己和家人囚禁了七年的原因。在这部塔最后的电影里，我感受到一种恐惧，大部分来源于（塔）有心但也被迫地直面神、意识到生命的尽头里门被砌死，小部分来源于幻灭。看到雪中黑树的梦那一段我怕得想大哭。玛利亚是母亲、童贞圣母也是实现救赎的神，儿子是末世审判后的新生（片尾里他第一次开口可能是太初有言的印证），塔在最后给儿子的献词（遗言）也点明了这一点。（联想到塔的父亲一直以诗/文字的方式出现在他的电影里，而塔又把希望寄托给儿子…这家人的爱好沉重啊）（我觉得自己可以之后从乡愁和牺牲的火以及金阁寺大火等案例来写一下建筑空间和肉身容器的关系…