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自从《鬼打鬼》开启灵幻功夫片风潮之后，以洪金宝的宝禾为首的香港影坛开始了这个系列的疯狂内卷，鬼打鬼、鬼咬鬼、人吓人、人吓鬼～全都以民间迷信传统与功夫喜剧结合为卖点，整体上谐趣笑料和武打场面要远远盖过惊悚元素，而且很多是以戏班为背景。值得一提的导演还亲自扮演了片中的潮州小鬼，还蛮可爱的。而阿贵的饰演者董玮后来转到幕后做起了武指，也是《长津湖》的武术指导。另外这也是英叔第一次以第一主演的身份出演电影，之前在洪金宝的《败家仔》中他就已经过了一把戏瘾，只是彼时道长精髓还未拿捏，不过一年后奠定形象的立派之作《僵尸先生》就要横空出世。

纽约街头的环境声与冰冷的读信声相叠加，模糊了“作者”与“摄影机”的边界。书信往往象征着一种与渺远文化沟通的途径，然而在阿克曼近乎迟滞的固定镜头下，语言被横亘在眼前的城市阻绝。“我”是断裂的：沉睡的人们、行人、建筑、广告牌、霓虹灯、红色的轿车、墙、另一面墙，它们化作千万梦的碎片，伴随着与纽约地铁从未改变的巨大噪音，淹没了家乡的消息。 阿克曼无法代表纽约，但镜头中七十年代的纽约却围绕着阿克曼展开。于是，当糖心VLOG产精国品免费入口随她一同离去时，偌大的纽约无人说话，只有阵阵鸟鸣。空气很湿，雾暗云深，摄像机仿佛也泪眼婆娑。

忍了一大半时长，最后还是出手了。

本来是选做收尾电影的，但阴差阳错成了新年第一部，很喜欢。很自然地触发到一些自己的城市体验和城市记忆。拍地上的地下的水面的，街道，交通，建筑，商铺，在线条和结构之间来来往往的人们，镜头作为介质建构起压倒性的注视再被回望打破。虽然焦虑型母亲的来信让我非常烦躁，但如果失去背景音也就难以表现异乡的在路上的女儿的心情。家庭和故乡是用来逃离然后再怀念的；以及，是的，最后一个长镜头是好的，那是一种和世界上所有地方都有了距离的感受。

人之间的最大差异 就是独善其身的智力了吧