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天呐女性主义电影巅峰，今天算是见识了。 最厉害的地方是它几乎完全逆转了电影艺术自诞生以来根深蒂固的男性凝视，悄无声息把男性转变成了凝视对象，而且还是在没有改变片中深层社会意识的情况下做到的，其中技法不可思议。 更重要的是，它跳出了传统女性电影那种囿于“性别复仇”的悲苦窠臼，而是拾起了所有这一切反抗的最终本质目的——快乐。安东尼娅家族的女人个个清楚自己所求，坚定而快乐，哪怕苦难从头至尾，哪怕她们的导师信尼采叔本华。说它是女版《百年孤独》的我难以苟同，她们既不在乎延绵百年，也绝不孤独。

一个封闭的世界，灯笼燃起或熄灭，人们“胜利”或失败，进攻或退却，一幕幕悲剧在这里上演。冬去夏来，不断有新演员加入这个舞台（注意，这里是没有“春天”的）。然而所有人都被限定在这个压抑的空间，逃不出，走不开。

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算是原著与视听浑然结合的范例，满眼招摇的红和浮夸造型意识难得不致人反感，但从浅层文本出发进行描边的闭环模态思考，必然也是相对机械和扁平的。看得到封建秩序对人的异化，和渗进每格画面的尖锐批判，却看不到身为作者的原创表达欲，大概国师上限也就这样了。

当时何家劲太帅气了，沉迷剧中不可自拔，哈哈哈