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依旧泄气，既然要讲“文明”的演进，既然要对“类型”做到“反”，为什么还要痴迷于描绘子弹和火焰？通篇的婆婆妈妈柔情似水夹杂在美国电影特有的陈旧定式中，这不是欧迪亚对传统的解构，而是对影像与身份的“迟钝”，他失去了身为“作者”的荣耀，成为了最无聊的那群“摄影机后的思考者”。

说实话我不知该如何给星。这不电影让我动容，却没有到抽搐的地步。给五星，为友谊，为炽爱。

一个神话远去、一种命运袭来，不管暴戾、怜悯、仇恨、理想、西部的法则、文明的召唤都不能根本改变生命被捉弄被损害的真相，但在这百般情境的缝隙中不断坚实的生命羁绊和不期而至的灵魂闪光，让这荒谬而脆弱的旅程也能让人感到温柔和安详。太爱这个剧本了，反类型反高潮的表象下，既有对于命运荒诞的机灵捕捉，更包含了超越这机灵之外的冷静和善意，形成了幽默、直露、浪漫交融的丰富意味，四个人物的塑造更是有着超越常规的鲜活，充满个性又那样可信。雅克·欧迪亚在叙事上也完全没有水土不服的感觉、无论剪辑的节奏、影像的表达，都在成熟之上更赋予了一份个人的独特色彩。几乎纯男性的演员阵容表现出色，约翰·C·赖利的演出可称动人。

配角的戏都好，人物形象也三笔两划就立了起来。反倒是主角大叔，又烦又假又干瘪，一出场就出戏。三星半。

三星半。我希望他是类似Jauja这样的，但即便更怪诞，却未能如愿。主角Fernando的一次意外的短程旅行，是对于信仰从不期而遇到迷惑不解再到茅塞顿开的过程。