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8/10。史诗。暴君不是纣王，是恶童，他有可爱的一面。爱情在荒淫中显得更动人。结尾仓促，应该拍成三小时的，尺度还可以大点。

行将步入中老年的安哲似乎淡化了一些曾经偏执的长镜头或移位换景的调动花活儿，更沉静更淡然了一些。有评论说他是历史虚无主义者，深以为是。这一部真的充满了浓浓的虚无，不论是字面意思还是比喻义，他的作品中的人愈发看不见“脸”，只是或大或小的符号，构成了影像的力量。也许他借记者之口说出“我只会拍，但不会关心真实的人”，但我却认为是宏大的虚无使他无力关心——因为关心不过来。能够如实记录，就已付出了全部的精力和灵魂。政治家出走后去了哪里，他和法国太太到底是否相认，分在两岸的新郎新娘有没有相见之日，边境线上的难民未来何去何从。无人无从无处知晓。“人有时候不得不沉默无言，才能在雨中听见音乐。”

很不错，HK惊悚片的典范~好多美女啊...里面，向希区柯克致敬！

是重要的作品，但也是过时的作品，其本身大概也有受到《凶火》、《夺命凶灵》、《银翼杀手》等片的影响（《银翼杀手》上映时，漫画刚好开始连载）。 长篇连载漫画的属性是其硬伤，前半段缓慢而后半段凌乱，在宏大的世界观下，几位主角在历史性的大事件中显得过于“重要”，无力的军队、政府、宗教、反抗者都成为了单薄的背景板（相反，《攻壳机动队》中的危机从未发展到“毁灭世界”的程度，而大友克洋后来的《大都会》中，主角对世界的倾覆完全无能为力），让故事落入了个人英雄主义的俗套，与“人民创造历史”的初衷背道而驰。

编剧还可以，演员有加成