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6.5。相較於《生吃》的自發，迪庫諾在第二部長片中展現出了更多對酷兒等社會議題的自覺。然而自覺之下也暴露其思考深度的不足。過度的元素拼貼也使得整體散漫，而失卻其本應具備的先鋒性。

印象中 只记得巨爱这个剧 却记不起名字。

4.5 真 的 很 疼 。但我能在影像的强度里明白它的先锋性。

案件越来越潦草了，全靠人设死撑。老刑侦剧的优势是节奏快、职业化，但放在今天看拍摄手法、案件设计都有些过时了。

机械是给女性带来“力量”超越的阿基拉。起初A享受于身体延展而来的征服爽感，毁容之后的大笑是摆脱自我身份而自以为能迎来男性般的重生。在其失控边缘，灭火的竟是来自暮年男性自残般的身体痛觉。这份痛觉是父女体认的唯一途径，也使A感受到了“力量”的悲哀。A跳起了最初的舞重拾自己尽管已无人欣赏，A不再捆绑不再羞耻去迎接新生到来。这当然是“新女性”的诞生，也是“新他者”的诞生，成年男性必须带着愧疚继续呵护下去，这是父权的责任，也是父权的原罪。内核一脉于《生吃》，但处理的没有前作自如，一些变奏之处转换生硬，象征过于明显。但这部显然更具野心，也更具革命性，这需要时间来证明。