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C / 最大的优点是确实拍出了一些“沙之力”。沙被描述为一种流动与凝定、平面与深渊之间最高强度的融合。因而既能在寂静中蕴蓄杀戮，又能吞没浩大的喧嚣——或者说，沙不需要“身体”，因而无时无处不是它的“身体”。主人公作为与沙之力相角逐之“人”，则极度需要这种运动形态的嬗变来弥补因为剧本残缺所造成的叙事能量萎缩。但不幸的是：维伦纽瓦赋予了很多配角刹那间的姿态，却仅仅给予了主角一些过于飘忽的目光与面孔——然而最后一场戏没有身体的力量真的能成立吗？这苍白的打斗完全无法幻化为一种仪式，而仅仅沦为引入下文的一个补丁。面对沙虫那深邃的凝视，必须以同等厚重的沉默回敬之。

哎，最惨母女莫过于此了吧。最后，女邻居不解地质问：为什么当时不站起身离开呢？女儿给不出答案。事实上，从轮椅上站起来反对母亲，也就意味着彻底否定自己和过去的一切，无异于一场精神自杀。唯一的办法是穿过火焰，而穿过火焰却是需要近乎自我摧毁式的勇气的……

对于这种经典文本和超大规模预算的制作，我反倒是觉得放大视听去做，是导演能平衡艺术和商业不多的方法。

案件是2015年7月发生的，和吴谢宇同一时间，人家都拍成电视剧了，这里才刚刚被抓。。

前半段讲情绪、人性，后面画风突变成悬疑、犯罪，稍显割裂，但整体风格可以的，夏日颓废的烦躁，有些腔调。反复响起的《Are You Lonesome Tonight?》也挺带感~