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如何评判一个导演的符号学水平，就要看他是如何阐释其意识形态的，故事与意识形态间有多疏，内核与对话又有多密。 两代教皇，一个历经德国纳粹，一个历经南美新自由主义实验场的摧残。前半段通过保守派教皇引出“墙”、女性主义、LGBT平权等一系列社会问题，甚至用如何寻找基督来化用《古兰经》的“山不向我走来，我便向他走去”，借历经新自由主义摧残的拉美人之口来替80%的群众要人权，又用蛮横和丑闻来批评早已腐朽的WASP和新纳粹，反映了整个美国社会乃至西方社会的缩影。后半部分则以最具代表的拉美母亲运动、阿根廷军政府来反思新自由主义摧残下满目疮痍的国际社会（难民也是由此产生）并以此来呼吁变革。最难能可贵的是新任教皇正在以实际行动推动着变革，较之《寄生虫》的绝望，本片则充满希望。喜剧结尾更像“和解而非冲突”的呼声

要好好生活啊，2025年

女演员和故事本人很像啊！

海王二都上映了，我总该找到男朋友了吧

做成黑白画面给人以强烈的视觉印象，加之无处不在的垃圾，和连绵不绝的雨水，共同烘托了香港肮脏、龌龊、冰冷的一面。通篇常出现如下意象：断手，模特人像，佛像，令人疼痛的智齿，母子照片，似乎并未构筑出清晰的联系。菜鸟警探的角色可有可无吧。