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还没有看过原著，感觉原著应该更精彩。不明白为什么将人物设置成猫形。可以感受到那种牺牲、善良、沉默、同情的心情。想起了常常在新闻上看到那些为救人牺牲自己的事情，不知道他们中的一些人有没有受到这部作品的影响。

“怎么能让群众知道真相呢？”上个月囤了三次菜的人深有感触。

叙事好男，典型的男导演缅怀青春之作

娓娓道来，却一字一帧诛心的电影。渴望现在也有那样的电影环境。人物群像清晰：群众在逃难，基层干部在部署，有点文化的人在玩蛐蛐，沉溺爱情的什么也不怕，疯子反而在看笑话…谁都没错，谁都没有责任。恐惧大于灾难的时候，灾难成了明哲保身的借口，没有真相，让一切都顺理成章吧。“天灾人祸，谁说得准呢”八十年代的玉岩镇预言了2022年，还是那个为人民服务的 中国 。

过于符号化，沦为纯粹时政讽刺喜剧，比如给奔驰轿车加依云、所有人拿着一样的方型手提箱这种象征性的符号堆砌有点过剩。有几场的收声也很糟糕，可以说连戏剧性的呈现完成度也不高。这部更是让我确信对塞姆班的不适感来源于他骨子里西化的意识形态 塞姆班确实像个有浓重“公知”味的带路党，这点在最后一幕对平民的极度丑态的刻画下更加清晰，而这个特点在其他电影里也很明显。他对西方的反思仅仅停留在殖民白人与黑人的主仆关系的批判 既没能处理塞内加尔本土的阶层与阶级问题 也缺乏科学理性地对本土现代化的讨论 基本上就是西方优越论-西方现代性VS本土保守传统势力的二元对立，此片也不过就是在重复本土势力披上西方画皮改不了其落后保守的本质，这种批判实在是肤浅至极，毋宁说是为了讨好西方观众