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【C+】杜琪峰>徐克>林岭东>谭家明>>许鞍华>>>>袁和平>洪金宝。最后三人成功将影片从前半段的虚伪媚献中抽离，将时间不断扯向现代并由此实现真切的追忆，最后再让徐克设计出一场并不高明的自嘲表演，或许也是在陈述港片那趋于重复套娃的消极未来。杜琪峰的方法与成果最为清晰，完整即是胜利；林岭东虽有割裂，却也最为真挚，切中了城市与记忆之间的裂痕，实在的地域性表达；谭家明的剪辑确实让我眼前一亮，但在后半段形式也在混乱中趋向崩塌；许鞍华的发挥已和摆烂无异，而洪金宝与袁和平，没有任何评分价值，赶紧踢了算了。

难以想象地叹服，恐怕Welles是最最逼近卡夫卡的摹写者。事实上人的异化只是Kafka作品的一极，他的作品同样指向官僚社会的混乱结构。画室是完美的比喻，电影里的房间一方面塑造幽闭恐惧，一方面又是全透明的，被无数眼睛注视。空间像闪灵一样混乱，每扇门之后都是一个随机的社会结构的微观局部，不敢想象男主角办公区的储藏室，会被兼用作惩戒官僚，简直是威尔斯的237房间。 Welles的另一重智识是让男主角有种自毁式聪明。卡夫卡作品的主角绝对不是程式化的、绝对被动的社会牺牲品，而是瘟疫横行的世界里放弃治疗的染病人，是受害者、同谋者与传播者的结合；K就这样在并不情愿的情况下成为自己结局的同谋，他做不了超人，也永远放弃做超人，因此他控诉外部世界也伴随着同样程度的自我否定。

整個戲院上百觀眾是從杜sir的電影開始鼓掌的，老爺的第一個畫面就很燃了。除了這兩部劇情佳的作品，個人也喜歡ann導演的。譚家明也很有自己的美學風格特別80年代但拖沓，男主有點一言難盡。感覺要強調越遠的年代，約有局限。然而這些在這部影片集中都不重要，因為香港這座城有太多複雜的情感讓人回憶那些時代留下來的種種，伴著菲林的光影呈現在大銀幕上。除了年代，這次沒有任何主題給各位導演，任其拍攝。這些隨著時代帶來的離別，重組，分離，回歸。眼圈紅了的是在林嶺東男主骨灰撒在海裡最那一幕「佢鍾意香港」我不知道屬於香港電影的黃金時代是否過去，但這些風格強烈的個人導演作品，現在真的實屬少見。唏噓後，我們一群幕後看完不捨離去興奮討論，問著最近大家在忙什麼電影項目，後面的維港吹著咸咸的海風，不知道還想說什麼，謝謝電影。

日本实在是一个焦虑的民族啊，动辄陷入集体疯狂，切腹就跟切西瓜一样。不同文化对尊严和价值的理解隔着千沟万壑。那一吻是否也是对童年的救赎？憨直可爱北野武...

世间所有的爱都指向团圆，父母的爱却指向离别。为了儿女们的未来更好 很喜欢的一部剧啊 😬😬😬