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导演细腻而又不留余力地塑造了一个女性角色，马来西亚福建籍人、中年未育、在家要照顾生活不能自理的公公、在新加坡某所不重视中文的学校教中文，迫切想要生一个男孩、丈夫出轨、自己也跟男学生发生了不伦之恋。每个元素单独剥离出来都显得常见，但是将以上所有的元素都放置在一个角色里，犹如将许鞍华的《女人四十》和《男人四十》的“两个四十”发生的故事装进了同一个人物身上，让这个角色迸发出一股新鲜的打动观众的能量。

“儿女”的修辞实则是朝向“父”的显影与指认。王复标和王文清以工人和革命者的身份，共同勾勒出新中国政权的身份轮廓。从片头兄妹俩推让父亲的照片，到片尾“王芳们”在两位父亲的注视下投奔战场，一种以父亲形象作为隐喻的国族意识询唤始终在场。与当前《金刚川》《长津湖》等对比，必将胜利的革命乐观精神和集体荣誉感充当了绝对的前景，枪火与皮肉只被视为背景板，落在人物身后遥远的山头。从“特殊材料制成的人”到“别把我一个人留在这里”，近六十年的语境变迁尽在其中。

#LEAFF2019 期待很高，看了过多的采访，于是对片子里一些特别的设计早有耳闻。片子依然是陈哲艺最擅长的人物之间的情感，所有方面都很稳：从稳稳的情绪处理，到稳稳的镜头语言。看下来有种过于工整的感觉，少一分灵动与随性，但也不妨碍它是一部好作品。

如果无法表达或超越就不要再根据小说拍电影了

那光景的尼克拉斯·凯奇帅惨了~自古红颜多……