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从《切腹》、《大菩萨岭》、《侍》到《夺命剑》，桥本忍的剧作风格逐渐清晰。本片故事始于1725年御柱节草甸试剑，终于1727年御柱节草甸杀阵，时空上形成严格闭环。其中以阿市夫人讲述袭主、阿市夫人出走、大杀阵作为分隔形成段落大致等长的四个片段。在精巧工整的剧作中，伊三郎入赘的无奈、阿市被反复易主的无奈赋予几个主要人物作为与夫权、藩国决裂的反叛者以磅礴的悲剧性力量，伊三郎这一西西弗式角色最终关于人格独立的觉醒体现出桥本忍在权力对抗故事中插入的进步、解放思想色彩。从不惜以家族毁灭为代价守护爱情，到不惜以死对抗藩国律令，个体的悲剧上升为江户幕府时代的悲剧。桥本忍钟情于大杀阵中飞蛾扑火、不死不休的人物结局，本质上是以血泊放大了无法救赎的绝望的宿命论色彩。

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迄今为止最喜欢的武士片！有种文学性，三船、仲代、加藤、司叶是片中仅有的义士，奶妈算半个。片尾仲代被三船打倒是双方武士的魂与气节，而三船在枪炮中倒下则是武士之魂面对现代机器的无奈与消亡的悲哀。剧作扎实，调度精湛，配乐剪辑交映生辉，多次出现的现实转舞台光造型与动作定格略高级。90分

这电影是纯肥皂喜剧，剧情没什么亮点非常标准的开头发展冲突高潮结局，不过映射的东西确实很不错，比如现在的道德绑架，人们的思想被媒体绑架越来越缺少独立思考，还有就是越来越浮躁，不像以前的人有一个目标就努力完成，各种笑过之后也能反思一下比纯商业片还好一些。

67年的三船敏郎相比以前褪去了一些锋芒，这个人物相比之前在黑泽明电影中出演的角色们要更沉稳内敛。这部夺命剑与切腹非常相似，小林拍的是武士道，但讲的却都是做人的条件。画面像是对浮世绘平面构图美感的影视化传承，算是真正有民族特色的镜头语言。小林正树在把民族之美展现的淋漓尽致的同时又表达了具有普世意义的反思，真是，厉害呐！！！