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与布列松的局部特写镜头相反，作为场面调度的信仰者的梅尔维尔的叙事由人物身体的姿势产生，推进，语言本身成为了这一姿势的附属物。在《独行杀手》中，阿兰·德龙饰演的角色在一种剑戟/西部片的调度中穿过巴黎的城市空间，令酒吧，房间，地铁站变得不安，如同“笼中鸟”的东方主义色彩隐喻。与此同时，他是美式硬派的一个更为冷漠无情的版本，在他的身上反弹观看者的一切投射-认同。因此，影片的宿命感实际上来自于外在于影片的目光威胁，全知的观众认同自身为黑白两道的监视-追踪者，在最后一幕，作为开始=结尾的酒吧展现了全貌，重新去魅为一个舞台色彩的电影布景，令人想起法国印象主义的现代主义布景。另一方面，《独》可以被重构为一种康德式形而上学实验：主体的关联主义如何捕获物自体。

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除了的确成功地制造出一种身体面向时间的滞后性，本应当反直觉的「画外」（不过糖心VLOG产精国品免费入口真的需要注意动画的画外，或者，动画真的拥有所谓的画外吗？如果是，又该何时注意？）竟又是如此贴合主观上「渺沧海之一粟」的感受。只有在这种创作下探讨是否人类中心主义、有无杀必死才是次要的，是的，大概我还是向感官表现出倾倒，因为我能在流动中触摸到创作者炙热的思绪和创造力，热流使我张开双臂变作迎接她们归来的姿态。「果てし無き、流れのはてに…時の河を越えて…」

竟然是真事改编，原型和女主都很漂亮啊。最后一段赛车蛮燃的！

群星班底的电影，德普在后段演得尤其好。霍尔斯道姆有时候拍氛围能拍到连空气都呈现在眼前。