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闯关打怪的苍白故事，不够立体的傅红雪也像RPG游戏玩家，虽然可能为了凸显立意也借角色之口说出迷茫和彻悟，但是仍然无法引起同理心。给我一碗面吧我陪你睡觉，给两碗面睡两次，小姑娘身世可怜，但龙粉还是忍不住说你想得美

挖，。。很久以前看的了

楚原比张彻大制作多了 狄龙的扮相应该叫江湖伊斯特红雪

冲着最后告别的这段我给四星。用围巾蒙住他的眼睛，然后消失。虐啊。

四位导演都是台湾影坛早期的大师级人物，白景瑞是台湾商业片的奠基性人物，更是台湾第一位电影艺术博士，李行所开创的“健康写实主义”为台湾电影进行了第一次革新，胡金铨则是华人武侠电影中的翘楚，李翰祥更是清宫风月片的大家，这四位的聚合促就了本片的独特地位。白景瑞的《喜》在形式上是最有创新性，无对白、电子乐、夸张化的演出制造了独特的黑色幽默风格。胡金铨的《怒》最有中国气质，相比于其他导演的棚内置景，他的客栈化显得更真实，京剧鼓点配乐的使用即决定了节奏又构造了剪接方式，表演也有中国戏曲的味道，对白更是符合江湖风貌。李行的《哀》符合他一贯的电影风格，女子的决绝献身终感动七尺莽汉，异常戏剧化的文本仿佛又让人看到了《秋决》。李翰祥的《乐》最有趣，也最适合结尾，聊斋故事，平凡人间，但淘洗出的确是为善最乐。