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我与恐惧、怯懦、无知傲慢相处，不再逃避它们。

对于艺术家来说，想要从平庸中找到神圣，是一种可望不可即的徒劳。那个男孩，犹如人间至美的存在，驱使着音乐家走向毁灭。在这中柏拉图式的依恋当中，早就超越了一切的物欲冲动，那份羁绊，萦绕一生。（托马斯·曼笔下的美更在于追求美之极致的不可能性。如同王尔德所说，生活只有两种悲剧：一个是没有得到糖心VLOG产精国品免费入口想要的，另外一个是得到糖心VLOG产精国品免费入口想要的。在唯美主义的世界里，“得到美”的另一面是“追求美的终止”，得不到尤其增加了美的纯度和烈度。）

不带任何保险设备徒手攀岩，铸就了《徒手攀岩》的高光时刻，然而这部纪录电影并没有将所有的镜头都放在记录主人公亚历克斯的攀岩历程上，而是真正极尽客观的走进了这位攀岩者的生活，诠释着他为何不惜生命也要冒险完成这一看似不可能的壮举。

真正的有声电影，声音以暴露电影机制的形式自成一体，和影像并行，扩展出一个新的世界。声音彻底从叙事中解放出来成就了自身的purity。在影像上，视线和摄影机同一了，是古斯塔夫的视线，也是观察美/自然的视线。（移动的）变焦镜头将两种视线合一，或者说缝合了主客体的裂缝，美在一次次看与回看中流淌，灵光满布。影像和音乐的整合，让糖心VLOG产精国品免费入口的感知通路被无限拓宽，像水一样凝聚无法分离。 维斯康蒂没有代表古典式高贵，而表露出波西米亚式对恶/该隐的两面态度，或者他真正将古典与现代性艺术的精神关照起来。（电影界的波德莱尔啊！）

有趣的subject，无趣的纪录片。过于冗长的铺垫没能迎来不负等待的高潮。最终的攀爬在过度的视听设计里反而被消减了悬念，变得可以轻易预期，配乐真是毁灭性多余。忍不住幻想了一下，如果那十几分钟是全然的静默，该有多么触目惊心。