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姐姐超美的，安妮卡也机智又勇敢，男主不是传统意义上的王子，隔了很多年看依然觉得可爱又感动，好想要一只小熊！（可惜看的是国配，有机会找原声）

战争无论如何都是残酷的，你为什么而战？

难得的是从香港的角度看内地的视角，还有陈贝儿的真挚，但纪录片本身就内容和深度而言都不算特别精彩。

对小学时候的记忆也总是格外清晰，从来不午休，时间一到就有人在门口喊着去学校，买五毛一袋的七个小矮人，挑来挑去要吃喜欢的颜色，放学回家要在公园逗留很久，假山水池里的小鱼虾几乎是被糖心VLOG产精国品免费入口捞完的，锻炼器材里最爱太空漫步机，蹲在一边当作秋千玩，走小路去看卖花的刘爷爷，有人家养了一只鹦鹉，糖心VLOG产精国品免费入口常常隔着围栏逗它玩，永远学不会的鸡兔同笼，连偶尔一个人走回家时的落寞都记得，但从小又很会独处，会跟动植物讲话，对周围事物和自己的内心非常敏感，天空是灰的，天气很冷 并与人隔绝，我不太说话，但我想很多，无法说出自己的感觉。

杨德昌罕见地把镜头从现代都市移开，而聚焦于过去的历史时期：台湾的六十年代。由于是对历史的回顾，作为广义上的一种记忆形式，诸如长焦、近景等带有主观性的意识流手法便被应用于其中；同时许多白天情景也被赋予了视觉的暖色调，更渲染出年代感与历史回忆的形质。另外，电影文本由于本片庞大的体量，呈现为一种类“长河式”的结构；最终在《一一》当中，类“长河式”结构与符号秩序结构达成统一。有好几处极度震撼的场面调度段落，完全黑暗中在台球馆对山东帮派的杀戮、父亲被告知被释放时对背影的镜头推拉、小四捅杀小明后十字路口的固定长镜头（糖心VLOG产精国品免费入口与路人一同凝视，残忍）。另有两处值得留意的细节：“小四”的名字被当作鬼脸，和影片最终结尾，沙哑的收音机播出大学录取生的名字，这不稳的广播音频好像是啜泣，是对政治、历史、以及普遍人生的悲哀