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历史的车轮浩浩荡荡，碾过无数渺小无力的苇草，伴随着硝烟与火光，在厚实的泥土上留下黢黑而狰狞的车辙。 只是这车辙醒目而刺眼，需要一代人拼尽全力，数代人的前赴后继，才能些许愈合这时代的伤痕。

从第一部的恐怖片变成了现在的disturbing。多次出现把人脸嫁接到其他东西身上以达到恶心人的效果，同一个梗用多次也是黔驴技穷了。另外导演是不是对loser有什么误解？知名编剧，能在大剧场做standup comedy且偶遇的小朋友都能记得他set中的话的comedian，很有钱的商人，保险公司的risk analyst，有和睦家庭晚上拼拼图休闲的人，都算loser？？？另外电影真是太长，还有一半时间是在回顾前情，观影过程中我看了三次表。

韩国人拍苦情片真是有一手, 黄政民憨直带点傻气的形象实在很有“国民父亲”的影子。

光这个时长都要扣一颗星，演员卡位在，灵气不如第一部小朋友。细节比老版差远了，光打电话那段就浪费了好多立角色的机会：公司老板那位就只演出了事业有成，老版里还包括了他妈对他依然过度保护的情节；新版斯坦利就直接接了电话自杀了，老版还包括他和他老婆甜到假的“美国梦”式互动，然后自杀才符合他一有问题就陷入denial的性格。

通过四个藕断丝连的故事映衬出中国社会底层的“怒”（罪性）和高高在上的“罪”（原罪）。法律失效之时，拳头决定话语权，虎牛蛇鱼的以暴制暴可谓现代水浒。贾樟柯俨然从昆汀和张彻那里将暴力美学融会贯通。结尾“你可知罪？”是对原罪的质问。