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他乡无爱。那个敏感的年份，港台创作者为人民的忧心体现在文艺爱情故事中。梁家辉演的太好了，太好了。好像也是张曼玉在90那一堆文艺片中戏剧跨度最大的角色。

中年乡村版爱情童话。人物可信可爱，进展有节有致。男二虻田略惨。叔真帅。下文请看《黄手帕》。

在那个特殊的时代，好像很多人都有一个美国梦，历尽千辛万苦漂洋过海，结果发现自己到达的不是天堂，而是地域。“这里是美国，这里是纽约”，好像所有的美国现象，都可以用这句话来解释。

4.0。山田洋次偏早期的作品，曾在中国红极一时。①80年代日本达到经济巅峰，实现高度城市化，片中广袤的北国农场与朴素艰苦的农牧生活反映出对传统农业社会的眷恋。双主角都是外来者：民子主动从大城市嫁到乡下，岛田杀死逼死妻子的高利贷者流亡至此。从前史设定中能看出导演对泡沫经济背后暗面的觉察。泛滥的夕阳景流露出怀旧心态。导演童年也是在和北海道相似的满洲度过。②高仓健突破了以往黑帮片的桎梏，他从70年代中后期开始转型演一些外冷内热的角色。岛田从未明言爱慕，只是用更卖力的劳动来展现对民子的感情。结尾将全片一直抑制的情感推向高潮：邻座上民子配合着一问一答，道出愿意等候“丈夫”的心声；岛田的眼中噙泪，接过手帕时终于泪流满面。岛田始终未发一言，精准细腻的微表情和动作却将内在情感的波涛汹涌表达得淋漓尽致。