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卡顿这个人物是狄更斯一个更高精神境界的理想化身，如果说早期的狄更斯对劳苦大众充满了同情和怜悯那么在后期狄更斯的这种看法却发生了微妙的转变，这种矛盾让他诉求于另一层面的精神寄托，以至于双城记这部小说处处都充满了宗教的味道，而卡顿更是完成了对自己灵魂的救赎，化身成了上帝般的人物。。。

闺蜜/姐妹这件事，不是小时候认识就可以得到的混年头的称谓，而是一起走过青春后彼此的牵绊

抛开超现实主义的部分，故事本身与大闹天宫仿佛高度重叠…… 两个玛丽一开始以木偶的形象出现，她们所选择的堕落生活是依附于富裕阶层的，针对她们的批判即对阶级的批判，而开始与结尾的两处战争镜头大约指向真实的战争与渴望发生的阶级战争。献给精神错乱的人或许是给其他的艺术家们？或者被压迫着的底层？ 不是很能特别理解，很难解读超现实展现部分的内容，但有两处印象很深刻：一是两人拿剪刀互相裁剪，二是她们在食物电梯里上升的过程中看到的阶级展现。

再等一等 幸福马上就来了

好一把锋利的剪刀，原始又精妙，美得极殊异。（看短评们可隐约猜出中文翻译误差很大，尤其最后一句，应该是“献给仅会因为被糟践的食物而暴跳如雷的人”，大方且尖刻地再冒犯一遍会被这部电影冒犯到的观众。翻译错误使这部更接近达达主义的病友快乐餐，但大家依然看得很得劲，也算是电影独特魅力的体现吧）（于是“panna”在捷克语里既作“doll”也作“virgin”啊…）