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8/10。特写镜头挺好地展现对情绪的微观表现，例如医院那几段中对女主眼球、嘴角和床上羽毛的特写，她从模糊到清晰的视线，引导观众和女主建立精神上的痛苦，又如女主躺在床上看丈夫和女儿葬礼的直播，她的手指模糊抚摸电视上的棺材，再到手背从墙上摩擦时的疼痛、指尖阅读乐谱的速度，表现悲伤的压抑到彻底释放，咖啡厅一幕有对餐桌的两次特写，光线由明入暗，此刻街头艺人的笛声成为弦外之音，如咖啡侵入糖块一般吸走阴影的束缚，当女主卷起总谱，头也不回地走出景深处的房门，前景中饰有蓝色玻璃流苏的吊灯占满画面，象征走出记忆的禁锢。逃避生活意味着不自由，她拒绝开门帮助公寓外被殴打的年轻人，拒绝参与赶走妓女的集体签名，直到她借来邻居的猫消灭储藏室的鼠窝，才摆脱狭隘的逃避，重新正视现实，结尾那一串泪痕是将伤痛转化为走向自由的动力。

21/4/20：虽然故事背景是1941年，可不能忽视1953年7月的半岛休战，不同于此前的电影，军营的散漫氛围可不是无的放矢。群像电影的结构需要Lancaster这样的纽带去联结，失控的婚姻和下属这些不常见于荧幕的混乱都在静静宣泄。

刨除情怀分，单以电影论，这部甚至算不上香港电影的上乘之作，重看毫无感觉。所谓老港片其实大部分是渣滓而已。

结合法斯宾德的生平，再来观看他的电影，我真的怀疑他有反社会人格障碍。让一个女的卖淫，之后好不容易可以和爱人团聚了，又来了个爆炸，他电影的核心从来就是反道德，反社会规则，而且毫无愧疚。呵呵，就想问那些觉得他拍的好的人，你们真的能在电影中找到认同感？？

她努力清除有关他们的记忆而需要借助奥利弗进入她的身体，她握紧拳头紧贴着划过石壁和荆棘以一种痛苦来消减丧夫丧女的重创。仍是徒劳。相识的妓女，探望母亲，重访丈夫的旧情人，继续下去的生活里埋下了多少重新开始的契机和伏笔。不灭的痛或是新生？