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铺垫了老长，结果杀戮戏份草草了事…… 唯一亮点是血色车灯下的舞蹈吧。

1969年节点的设置充满了割裂与合一：肯尼迪遇刺令美国失去了最后的纯真，越战的泥淖与性解放的兴起让嬉皮士走上舞台；而在好莱坞，以波兰斯基为代表的欧洲电影人实体入侵好莱坞，而新浪潮则在精神层面上占据了新生本土电影人的大脑，《雌雄大盗》、《午夜牛仔》、《毕业生》在形态上与黄金时代相去甚远，经典好莱坞在影院银幕上走到了末路，但却在电视荧幕上得以残续，69年就像偌大的分隔符，将好莱坞甚至美国分成两个世界。昆汀在这部里电影也糅合了这美妙的矛盾：在形上他不停地展示着那个流光溢彩的旧世界，在神上却用自己张狂的技法对其毫不留情地施以持续攻击——尤其是用恐怖片配乐渲染布斯进入斯潘房间其后却发展成脱线对话的反情节片段，大型Mind-Fuck——而那最后的30分钟，真的是用飞洒的血浆和烧焦的肌肤所能写就的极致温柔

口音太土以至于有些地儿听不懂

once upon a time in Hollywood.....关tm我什么事？通篇除了你们圈儿自我感动没人care 的鸡毛蒜皮，B-O-R-I-N-G

[黑色电话]的文本相比[小丑回魂]，确实就是儿子和老子的距离，更准确的说法就是一个邯郸学步的小朋友与一个正值身心巅峰状态的成人之间的差距，刨除[小丑回魂]反派隐喻辐射社会和内心恐惧之底的深意不谈，就说主线的铺设、高概念的设计、反派的人设以及情节上的回扣，本片也是明显露怯甚至不少地方是接近崩坏的，唯二让本片保持了一定可看性的，一个是对于小演员水准之上的选角和把控，另一个就是能够体现工业水平和斯科特·德瑞克森能力的氛围和时代还原。