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镜头大段横向走位+胶片过度曝光

真是神剧，差点神预测了20年选情。表层体面衬托下的自私，自恋，无情更显得肮脏黑暗。全员恶人的设定，从左到右讽刺了个遍。还是那句老话：有什么样的选民就有什么样的总统…

室内剧经典作品，对年迈主角的心理描写创新了很多技法，人物主观心理视听外化做的非常流畅自然。结尾更是对资本的无限讽刺。译名很到位：“最卑贱的人”与最卑贱的“人”。

还原度挺高，有些片段不太流畅，像是漫画直接放上来。

相较于“电影作者论”，我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”，二者都是相对于观众而言的。在该片中，观众始终是处于受动的被限制位置，这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失，使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”），由此糖心VLOG产精国品免费入口被迫自行构建内容与前因；相应地，影片的转场与剪辑堪称粗暴，观众被中止性地抽离原场景，由此糖心VLOG产精国品免费入口又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头，也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复，糖心VLOG产精国品免费入口被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置。由此，才声称法斯宾德的电影是“君主”的。爱比死更冷，因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心。电影对死亡场面的简单化处理，仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时，糖心VLOG产精国品免费入口就可以接受被冒犯了