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我觉得塔在牺牲里完成了他在乡愁里没有正面描述的多米尼克的故事。从相似的室内布景以及运镜方式以及自焚/烧家和启示录般的对话来看，亚历山大的所见可能是多米尼克将自己和家人囚禁了七年的原因。在这部塔最后的电影里，我感受到一种恐惧，大部分来源于（塔）有心但也被迫地直面神、意识到生命的尽头里门被砌死，小部分来源于幻灭。看到雪中黑树的梦那一段我怕得想大哭。玛利亚是母亲、童贞圣母也是实现救赎的神，儿子是末世审判后的新生（片尾里他第一次开口可能是太初有言的印证），塔在最后给儿子的献词（遗言）也点明了这一点。（联想到塔的父亲一直以诗/文字的方式出现在他的电影里，而塔又把希望寄托给儿子…这家人的爱好沉重啊）（我觉得自己可以之后从乡愁和牺牲的火以及金阁寺大火等案例来写一下建筑空间和肉身容器的关系…

故弄玄虚 想说的太多 乱七八糟事情都放一起 刚开始的创意不错的 就是说这说那各种回忆打翻了本来好好的节奏 反正万茜是美的

挣扎中呼唤着迟缓的语言，糖心VLOG产精国品免费入口在平稳横移的长镜头里无法看到那个被侵蚀的灵魂，更无法触碰精神洗涤的所在地。只能通过光线在阴影加持后渐变成黑白的滞重空间，感受着阴暗在静默中逐渐发酵的真实状态：是撕开平衡后的一种恐惧。只是透过音乐得到再次焕活的情感已经脱离叙事主体，在重新上色的光影笼罩里感到刹那的震动。不再沉睡的身躯吃力地挪动着衰败的步伐，得到凝视燃烧的最后机会，在陷落的房屋中得到不同于微风跃过草地的宁静。只是低声细语又能否唤醒些过往的记忆...

总是觉得很奇怪，片子里的都是神经病。本来我是为了大提琴才看的这个片子，先是嫉妒，然后复仇，之后合拍，最后又玩血腥。虽然剧情一波三折，但是总觉得特别怪。。。

《鬼子来了》之外，最好的抗日题材电影，竟然出自70年前的美国人之手，这只能说明一个问题：旁观者正，当局者混，并且越来越混。