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拆开每个镜头都是传世名作，将所有镜头合并那就是催眠神作。塔可夫斯基被称为电影诗人，他的电影也如诗一样随心所欲：诗歌没有叙事，诗歌只讲感情；诗歌也不需要有逻辑，诗歌需要真性情。但电影是要有叙事和逻辑的，不然就是导演自我感动的孤芳自赏，归根到底电影如果是拍给导演自己看的那就不应该出现在观众面前，冯裤子那套垃圾观众的理论实在是最蛮横的诡辩。有意思的是无论是塔可夫斯基本人还是在自己那部充满自恋的电影中将《乡愁》视为灯塔的某位导演，他们都反对在电影中刻意渲染情感，这个观点我无比认同，但在电影的最后俄国作家将蜡烛送到圣池对岸后心脏病发死去不知道算不算是在刻意渲染。都说能不能欣赏塔可夫斯基的电影是一个影迷最高逼格的最后标准，我想说说这句话的人都应该为胡波导演的死负责。

这一季不该这么低的分噢，虽然爱情戏墨迹了些，拉慢了节奏，可这故事的主题明明，就是“爱和自由”啊！

真的不好看，网上已经有资源了

不符合逻辑的事情变多了。比如前一季逃掉的人质没影了，比如把里约和人质关在一起，比如莫妮卡不开门其他人就不动，比如炸掉大门进入工厂的特警的战斗力。而且，所有人都开始作了。我的结论是：劫匪不适合谈恋爱，不管是和谁。东京太任性了，不适合做队友。有点当初追《越狱》的感觉了，停不下来。

+36th金棕榈提名；“如何，放下最后一丝欢愉，轻轻死去，隐匿在借宿之地”；漫天飞雪，永恒乡愁；