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对原声无比熟悉的电影终于看了，各种压抑。

让人想起了美剧firefly萤火虫。元素齐全的科幻片，四位主人公加一只主人犬各有故事并且分别补完。惊心动魄的画面和引人入胜的情节之外，更有合理细致的细节，配乐不必说，爵士乐大师之作，画面色调夸张表现配合音乐的隐喻。无处不在的象征和致敬带来无限惊喜。Cowboy bebop...值得品味的经典之作。

俘虜大搖大擺行走其間的集中營，被俘者和俘虜者之間的文化/信仰衝突，同性之間說不清道不明的曖昧情感，唯獨沒有的是對現代民族國家的忠誠——這部久負盛名的戰爭電影，儘管剪輯乾脆利落，卻在觀影過程中不斷給我製造新的意外同疑竇，略為拓展了我的觀影經驗的邊界。2020年5月1日凌晨於海甸島家庭影院，疫情家庭展映季場次四十一。

年轻的诗人弗朗西斯（Louis Garrel 路易斯•加莱尔 饰）逃避兵役，沉湎于大麻、诗歌和爱情之中，与好友安东尼一起，自由挥霍混乱时期的青春。不久一名叫莉莉的女孩出现在弗朗西斯面前，她是个雕塑师，在铸件厂工作。两人很快坠入爱河。 一年后，弗朗西斯依然过着颓废自由的生活，而机缘之巧合却使莉莉开始认真思考两人的将来……

开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 审判是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干