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比期待的好看，从头到尾都看得很紧张。一些空镜很有艺术感。人物很细腻。虽然俄罗斯轮盘的情节有一点点硬，但一些细节赋予了它深意。就连搞笑的彩蛋也有它的深意。影片我最喜欢的地方是它有一种大的，对世界的悲悯，和柔软的人性。

可怕的种姓制度、贫富极端化的阶级固化，警察酷刑致死，印度就是女性的地狱

此时此刻，同样身在海外的我看完还是万分感慨，被公司派驻巴西已经半年了，虽然巴西不如利比亚等非洲和中东国家战乱纷纷，没有危及生命安全的风险，但是也时时面临着一些危险，远不如国内的安全。身处异乡思乡之情看到最后一刻也是泪崩了，海外工作的同胞都不容易，愿早日回家。

1、少小时家庭的创伤、青壮时男女的爱恨和社会的愤怒，与老大时领导PAIN组织对抗制药企业萨克勒家族当然有着心理机制上的延续性；但前半生的成长和创作在叙述上恪守着以时间为本的编年体，交叉剪辑进去的对抗运动貌似形成了句点，两者之间其实并没有形成情节的、感情的、理念的呼应。2、艾滋病时代的愤怒与今日的对抗运动原是最可呼应的两个段落，但当年戈尔丁用相机记录了伙伴们的美丽和血泪，今日的她却和伙伴们坐在摄影机前说说说，跑到艺术机构喊喊喊，再也看不到那些化成血泪的美丽人物，她成了一个社会活动家而不是艺术家，这之间的变化因何而起？3.同样付诸阙如的是萨克勒家族和艺术机构，艺术家的戈尔丁用艺术对抗社会，活动家的戈尔丁用她的艺术地位对抗权贵，这就成了一场权力的博弈——可以很悲情，但不应像现在一样伤感，满足于自我感动。

李鸿琪宛如一个傻子，为了相对论命都不要了，基础逻辑统统舍弃。有那么多参考片可抄，求求了、照着抄吧。