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在一棵树下醒来，然后在一棵树下睡去，像梦一场（谁之梦？）。

补标。 高级的表现又有诗意。

是有童话色彩的，所以必须去宏大而在每个节点设置类似寓言式的命题，如“伙伴之死”，如途径唱诗班一般的部队，如最后冲向使命的终点片段。独自跑过硝烟纷纷忽明忽暗的战地，用战火拟灿烂的烟火，有一种身处末世的浪漫错觉，这一段也佐证了《1917》有着亦真亦幻的浪漫基底。包括战地的残骸、水中的浮尸、不知硝烟的草木……都很接近一种诗意的喻体。关于《1917》形式与内容的讨论见仁见智，数字技术把影像带到一种对“景观”的讨论中。而个人认为，它的魅力正在于忘记“事件”而更接近“人与物”。

比预料中惊险刺激很多，中间男主攀岩摩天楼的镜头太紧张了，虽然有些情节挺假的而且也连贯不起来，但爽片真的有被爽到，最后再夸一句曹政奭演技厉害。

可以说是《拯救大兵》以来看过得最好的战争片！如果说第一个镜头前还将注意力能够集中到门德斯的调度如何推动剧情，那么第二个镜头一睁眼就在照明弹的映射下，随着托马斯纽曼的逐渐上升的配乐，整个影片被赋予了神性的古希腊史诗色彩。法国小镇在照明弹升腾中幻化出破败的魔多、火焰中的城池成为中土废弃的钢铎、广场的十字架犹如陷落的耶路撒冷，废墟中的少女如玛丽亚和婴儿犹如玛丽亚般宽慰，樱花树和巨人观浮尸反差像一则寓言，丛林中的约旦河歌谣像一个昂格鲁撒克逊传说。“In a Sieve we'll go to sea”道出一战本质，“come back”成为一个下士的《天路历程》。战壕战前后人物的走位、小镇废墟逃跑的调度、樱花飘落冰冷的河水，大场面的拿得住技术要害，核心是古典悲壮的史诗和挽歌，要拿奖！