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这是什么样的神仙剧组啊，台前幕后的工作人员都太棒了，谢谢你们做出来这么好的作品，作为一个观众觉得被用心对待了。

伯格曼第一部彩色片，以红色转场，除了红就是黑白，最后才有印象派似的蓝绿油彩出现… 寻找母亲的自述想到了我与地坛，医生分析玛丽亚的脸，“我俩如此相像”，伯格曼对特写和假面的执念…呼喊与细语，一惊一乍，脆弱与狂暴交替往复，很伯格曼，也很人生；又是丽芙·乌曼的独白，这次是面对面说出对亲密的渴求；两姐妹对话倾诉时观众听不见，只有大提琴的低语，所以紧接着“活”过来的艾格尼丝请求姐妹们的陪伴却无果…安娜比玛丽亚更玛丽亚，却只被说想扮好人，因为驱逐她，这个家族将黯然失色…安娜读着日记里的回忆，她们也有过亲近的时光… 像秋日奏鸣曲的前传？比较着看，本片的希望在回忆里，而秋日的希望在未来，不约而同的是，希望都在爱的微火里…

晚拍几年这片估计立项就给毙了

一场虚无主义的后现代式狂欢，浓浓时代烙印下导演反思之作，时隔多年有些地方依然可以引起我的共鸣，也刺激了我最近的一些想法，人其实一直都处在一种权利场之中，不管输入也好，输出也罢，权利场的能量越大，他受的反噬，囚禁也就越严重，当然，思想也是权利场的一种。

经过推荐解读，未来简史细想一下太恐怖了，对未来我觉得最好的办法就早死早超生了......看了那个书想时间长了会抑郁的