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面对一个新环境、一个新的状况，很多时候你应该想清楚自己需要的是什么，否则在面对很多很多很多的分岔的时候会不知所措，不知道要怎样走下去。这部影片的感觉很像现在的80后90后进入这个迷幻的迷幻世界的感觉，并没有一个特定的制定的路线，一切要自己去决定的时候，是否要平衡好正真的路线嗯？

1960年代末的时代激荡退居非常次要的位置，流转成为影片的一个连缀式情节（pen和男主的关系发生隐秘变化的时刻）和不和谐的、讽刺的点缀，更加衬托出故事的中心视域内、男女主这对彼此充满不确定和疑惑的“浪漫”关系。他们是落在全球激进后面的一代人，连同pen的父亲，亟待把握住自身的社会位置、文化身份和与他人的连接，并在这种状态中自我伸展。而当事情进展不顺利，男人是怯懦的逃避的，女人是务实的勇敢的。爱情本是两个人的共谋，只不过在影片内，阿兰·德龙和罗密·施奈德饰演的角色把这种混杂了苦涩情爱的共谋关系，朝着藏匿罪行的方向推进了一步，终究为弥漫哀伤基调的叙事氛围，在不自觉的、无法被命名的原罪阴影下，涂抹了一丝脆弱又坚韧（？）的甜蜜之爱。《泳池情杀案》和《假日惊情》明显受本片启发。

“All you can in life is try to solve the problem in front of you."即使过去了七年，这部电影依然毫不过时。虽然那些勾心斗角耍手段看起来幼稚了些，但这就是女孩们的青春啊！想当年的Lindsay Lohan是多么招人喜欢啊~<(▰˘◡˘▰)>

非常喜欢。改编自意大利70年代总统绑架的真实案件，却不试图复原真实。因为阴谋论甚嚣尘上，真相早不可知。而在旷日持久的媒体报道讨论中，事件成为了时代和群众的经历与记忆—这种对真相的求而不得、阴谋论和妄想症，才是电影想要展示的对象。两种交叠又相互排斥的结局看似给出了两种答案，但其实拒绝给出任何一种答案：被女主角悄悄放走不知所踪的总统，并不比葬礼上缺席的那具尸体更真实，或者更虚假。真实是不可知的，而在语言中失落的和被展现的同等重要。

淡淡的，懒洋洋的。这种片子适合躺在沙发看碟，拿在手上看可惜了。