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虽然好久之前看的，承蒙伊夏老师提醒，让我好好夸夸蔡明亮。

男主没有死在大海里，男二却死在了机车上。就像85年的夏天，既美好又残酷。欧容太会拍了，音乐审美也在线，以后摇滚公鸡的《sailing》就指代这部电影了，The Cure的《In Between Days》作为片尾曲也是让人瞬间蹦迪的程度。

大概是蔡明亮电影中对白和配乐最多的一部作品，水之三部曲中的首作。相比于三部曲中的其他两部来说，水的意象在全片中表现的更为浅显，生活的顺意和逆反表现在污水的排除和上涌，到了戳破生活真相的一刻即使有意的去排掉废水也无能为力。李康生与父亲、与柯宇纶的关系其实存在某种宣泄方式的异同。父亲通过载客（载过去曾打碎后视镜的年轻人）表达对年轻一代（李康生）的谅解与歉意，李康生砸车以及欢呼实际上也是一种表象的反叛，他在行为发生后的真实意愿实际上是对家庭生活循规蹈矩的背离，如果将其为理解清晰自我性向的表现实属勉强。“暗流涌动的情欲”在年轻一代不知去向的未来之中不断闪现，扎不死的小强，写上aids的破摩托、脱掉又放下的女生鞋子，拿起又被迫放下的偷来之物，无不是对年轻一代对于情欲、生活的不得已和悲伤…

我和女儿都觉得好看，不止于情怀。庆幸还有不忘初心的导演愿意拍这样的电影，期待郑渊洁先生的作品被更多出品人和导演关注并搬上大银幕

蔡明亮故事长片首作（也是柏林全景单元的得意之作之一），“侯杨李蔡”格局正式形成。还是挺台湾新浪潮味道的作品（虽说实际上也是两批人了……），都市边缘青少年-父子关系，空间构思一流。