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行为怪异、阴郁癫狂的青年，和花招层出不穷、特立独行的明朗老妪，这两个天差地别的人物形象碰撞出了太多欢乐的火花，尤其是葬礼后偷车在公路狂飙，总是让人联想到“灵车漂移”。这一切令人发笑的元素之外，是无比纯洁美好的内核：寻常之物因某些珍贵的契机而不再寻常；男孩在撞上了爱情之后，变得成熟有担当，开始真正地像个男人。一边是数次经历死亡游戏之后又安然无恙地出现，一边是早早接受了死亡的剧本，不死与不生，像是在暗暗昭示着，即便没有其他反对的声音，短暂地交会之后，最终还是避免不了分离的结局。

上帝沉默，两姐妹沟通失效和疏离，理性和感性的不可调和，孩子的纯真，Anna寻欢与两人的疏远，Ester和Johan最终成功的交流。符号性强烈，滴答声，剧院内的情侣，坦克和火药桶，小矮人，壁画……

导演拍完了Idaho转而拍了拉拉片《大象》，该题材真是取之不竭啊~~

看完这部作品，我开始想，伟大的作品是不是都有特定的生存年代呢？也或者是我尚未入门的观影水平所致

挺好的，人就是可以活的自我又自由。