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#法国大师展#安托万五部的收尾，也是对前四部的总结，不过还是太依赖于前面几部了，接近于三分之一的原素材，对于一天看五部的我来说，还是非常影响体验的；它更像是对安托万这个角色的一个完结的符号，所以它的重点在于完整和结束这个人物，而不在于自身表达，这可能是它最大的区别；虽然它有柯莱特独立的故事线，但是受制于篇幅还是不够完整；所以，它可能带有情怀属性，你对它是否喜欢，直接取决于你对这个角色本身的情感链接，而一天之内看完的我，还没有时间来开始回味。

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五部电影二十年，特吕弗这样谢幕安托万系列可谓完美了，闪回串成满满的回忆杀，行云流水的节奏，陪着安托万一起成长又一起长不大。现实生活中我肯定是很讨厌安托万这类花花肠子的，但是特吕弗和利奥德一起把这个人物塑造得太可爱了，真实生动随性有趣，缺爱又不断寻爱的人，一路向着生活和爱情狂奔

还以为引进了怎样先进的女性主义电影，没想到最后还是回归家庭。片中对美利坚的印象貌似与如今的新闻宣传相左，对于一些少数族裔的刻板印象很是American。宝莱坞的歌舞环节移植到了音乐蒙太奇+快切的形式中，但最后还是来了一出。第三世界女性身上的矛盾在电影中表现的是爱与尊重，影片看似深刻地选择后者，但一些情节——自始至终的母语羞耻、服装——却无时不在返照着这一谬误，相反最后对于丈夫的忠诚便暴露出影片主题偏向前者的趋势。女性对于家庭的理解还是太过美好，一边说着“只有自己”，一边又说着“家庭从不会xx你……”，家庭主妇、女性主义者的双重身份在这里得到了表象的统一？（表扬翻译：老师的男朋友）