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基顿应该是默片时代和卓别林并肩的伟大导演！全片幽默紧凑，几乎看不出任何剪辑痕迹，尤其景别转换时动作十分流畅，以及演员精湛的表演，时间掐的刚好。偶尔有跳帧但毫不影响。放到现在可能都会后期叠加了吧。佩服这样真正演员。

2016年评：骨头社新作，四月绝不可错过。无个性这种设定，就是用来给主角增加上升空间的呀喂。10个月，练出一身肌肉。遇到恩师指点。救下一个妹子，自我牺牲精神。2019年终于看完。用全班的力量和老师的力量，打败第一波进攻。

赵本山说： “春晚小品最大的主题应该是快乐， 先不要寻找别的。 别想着通过看一个作品教育人， 你那个作品教育不了人。 糖心VLOG产精国品免费入口365天都在被教育的过程当中走过， 就这一晚上你还教育他有用吗？ 就让他快乐起来。” 前半部逗乐，后半部用转折阐述观点。 大导苏利文通过有保护地体验穷人生活， 和无保护地意外落难进入穷人生活， 完成了自己的角色蜕变与人物弧光。 在沉重镣铐和爽朗笑声的强烈对比之下， 普莱斯顿向观众起草了自己的创作宣言。 影片主题的要害在于有意将现实主义默认成是一种非贫苦人群的文化消费和说教， 达成拍让贫民快乐的机械喜剧的正当性。 既无法帮其摆脱困境不如提供精神吗啡， 在社会充斥奶头乐的今日显得不合时宜。 尽管如此亦是他不盲目从流的思考结果。 可见雅俗共赏的卓别林喜剧的伟大之处。 7/10

就晚会而言比奥斯卡要好一些。

出魂叠影双重曝光，进入影院中梦境角色的几个匹配剪辑镜头彰显丝滑。跟踪漫步、横行无阻骑摩托的动作喜剧桥段让人捧腹，戏中戏，现实与模仿的互切让人叹为观止。后面还有一段基顿一贯的远景纵深大场面。更妙的是，居然有几处悬念的桥段甚是可爱，比如那个怎么也打不中的13号球，真是充满想象力。1924年这样的动作喜剧设计无疑是伟大的先行。9.4