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2020BJIFF NO.9 影片之初含蓄真实的细节、手持摄影长镜头的运用及学院派精准的打光调度昭示着某种纪实性 在对死亡母题直言不讳又冷静克制的探讨中 糖心VLOG产精国品免费入口一面承受其重压 一面又试图在家庭生活的对抗关系中找寻理解的契机 而随着影片逐步推进 另一种超现实的风格不慌不忙地显露 摄影机像是某种精神之镜一样完全探入父亲伟明的内心和视界 现实和幻想的世界终究消弭 他也马上就将超越这副躯体 抵达超现实的彼岸 最后游走的手持镜头被注入其主观意识 好像他的从沙发上站起来 慢慢走出家庭逐渐远去 正如英译名All About ING 一家人的三个视点联结起持续的事件 得出阿基里斯与龟的结论：存在的连续体在时间中永恒

这是曾经认识的一个大叔介绍的电影，他写过剧本，觉得好，推荐我，理由两点，一，这是阿诺多瓦很著名的片子，至少应该了解一下。二，会有教育意义。

生活在广州的宁波人头一次在熟悉的粤语里听到乡音倍感亲切，导演对毕赣应该极为欣赏，所以寄托哀思介于写实与不断用媒介放飞自我暗示之间，导致后半段拖沓，也可能是删减的缘故。这个导演擅用媒介，可以说是我在广东见到唯一可以称是电影导演的人啦，可见我见了多少伪导演。可以期待他的技术，但或多或少我又感觉他的表达略简单，总有超脱不过港片的气韵，里面母亲面对两个垮掉的男人，真是伟大呀

不论国家还是集体，过于单一化只有走向毁灭

作为看过一些印度电影的人，面对这部片子，是非常熟悉的味道。角色的颜值对话叙事风格，在前一半多时间里按照套路进行，以至于感到无聊。而在后三分之一时，故事进展突飞猛进，大量矛盾集中爆发，故事前后有些比例失调，以至于观众情绪都来不及抒发，我个人是看到拿出父亲的硬纸板人像合影时才感到悲伤