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导演厉害 气定神闲的记录着一个男人被时代和自然两种力量挤压碾过

华丽、庄重的旗袍，在阮玲玉的身份和职业与着装之间制造了和谐与悖论，也使她摆脱了被怜悯的对象，而使妓女形象成为被欣赏的、优雅的、甚至普及新型女性观、教育观、生活观的方式。某种意义上它是一部富有教育意义的、启蒙的、女性主义的电影。这部电影出乎意料的把常识系统中三分的妓女、母亲、女神形象结合在一个人身上，之前她们往往是单独出现，女神与可能是妓女，妓女不可能是母亲，这部电影把它重新赋予在女性的同一体中，也是电影被不同的人喜欢的原因之一吧。其实这方面的处理高明在于，影片大幅度的画面强调了她作为神女的出尘不染，她作为母亲对儿子的教育的投入和热心，她生活上的窘迫和独自支撑，却只用和男人的双脚在地上走的特写，来间接暗示她作为妓女的生活，这是一种障眼法。和其他同时期电影相似，这部电影也关注人言可畏这个问题，是

我不去看，但是拍一部就打个1星，这是我的态度。即使人微言轻，也不能任由垃圾来污染文坛与影坛。

30年代左翼电影。其实不管左右，都需要这种底层展现人民反抗意识的电影。神女的身份颇有意味，一是职业的低贱，无论封建或者现代看不起妓女的大有人在，二是母性的光辉，无论国内国外母爱一直是伟大的存在。两者的反差带来社会和人性的拷问，“是这个社会的问题，糖心VLOG产精国品免费入口不应该否定她的人格，进而否定她孩子的人格。”据说阮玲玉是当时少有的能经得起大特写的女演员，如今看来，她的确是不可多得的演员，尤其眉眼非常传神。

这么励志，你们不要瞎说！