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70年代自由的作者创作可以肆意通过电影来反应自己的电影风格乃至对于意识形态的态度，在假象的「未来极权社会」中，卢卡斯更像一个枯燥无味的论文作者，而对于这种「反乌托邦」的想象如今看来模式化严重，只是在50年前的想象，如今皆会成为真实的预言。

真是一部大气磅礴的影片，宽银幕，接近4小时的时长却能让人看得津津有味，而弗雷迪·扬控制力极强的彩色摄影更是为这部史诗级的大片锦上添花。开篇便以主角的意外死亡引出劳伦斯在阿拉伯的传奇经历。他本希望能给阿拉伯国家带来长久的和平和统一，但却最终未能如愿，在错综复杂的国际形势和政治角逐中，个人的力量始终还是显得太过渺小。

建筑。“No one can see us”——接下来就是一连串关于“看”的rack focus。宽银幕与脸：全脸总是难以恰如其分地挤占整个银幕，画面有了余裕，像手机屏幕上的 气泡；或只能专注于一部分。宽银幕不是为脸而设的。我还蛮喜欢后面的追逃段落的，出于对几何、构图的迷恋，纯粹觉得漂亮。

为了封面的Kate Hudson也一定要看这部电影，她太迷人了

不太懸疑，親情戲更足，苦情路線。流浪戲份真是美景如畫。最後落在男主的困境上，強調人性。戰後日本迷茫困境，我如何面對醜陋的過去。