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男主本色出演 。被偷找不回来想起小鞋子。

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1.42分摸小男孩头的白面书生，便是后来的大导演莱昂内 2.里奇丢车后的报警引出了政府的不作为，老头讨粥暗示了上帝面对贫穷的无能为力，意共党支部的党员朋友也没有帮上忙……战后意大利的底层贫民在政府、宗教和党派上只获得了赤裸裸的失望，除了偷抢，别无其他出路 3.84分的构图堪称典范，电线杆划分了善恶与原则的边界，里奇经过痛苦的犹豫后，坠向犯罪的一边 4.男主和孩子很喜欢插队，这是对于社会秩序的不信任，不义的秩序亏欠他们，他们通过插队来获得补偿与展现敌意，这是男主偷车的前奏 5.当铺层层的白垫被，车摊排排的零件，街头重重的失业游民，重复堆叠的物件和人渲染出战后罗马生计的艰难，苍白的无望如同白骨累累的停尸房 6.里奇第一次上班到岗把自行车挂在胸前，如同一枚勋章般珍视；结尾的落泪，为生民一哭

科学家战"恶魔"，密闭小教堂环境，拍的扎实带劲。后半段眼看时间没有多少了主角方还处于压倒性劣势，居然...就在20分钟内翻盘了！印象很好的是托梦，录像带质感拍同一个地方，异常真实因而别有一种恐怖气氛

現實主義經典作品，手法純熟，情節起伏節奏掌握得真棒！誰他奶奶地說20c現實主義就hell地完了比不上現代主義了？這種一流大作頂10部現代主義二流小清新。結尾戛然而止，正是現實主義作品常用手法，連小學生都愛用，可在西卡老爹手裡用得太震撼了。主義只在作品不夠牛逼時用來貼標籤用。