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最亮眼的是那个年代的一些生活小习惯，原来知识分子也要自己杀鸡做饭，喝啤酒要啃酒瓶盖，一次性筷子🥢掰开起要先在桌子上顿一下，还有一开始顾颜妻子在机场穿行，从陌生人身边过去都笑眯眯打着呼...老一些的电影里还能回溯一些不同时代的痕迹！

配乐，音响，特效，逻辑，这些全都是过时的骨灰风格还不算，最重要的是，作为观众我没找到一丁点美感和享受。这是我的错吗？？？

上海有《留守女士》，北京有《大撒把》，都是以出国潮作背景，连故事都几乎完全一样，瞄准夫妻中被留下的那个，建立临时家庭，摸索含而不露的感情。两部电影的本质都是都市爱情片，不同于现在都市片只有形似，这两部电影的“神似”体现在都市带来的追求自我实现的现代价值观对传统婚姻关系的冲击。另一个有趣的点是这两部电影从台词到叙事风格，都特别具有地域化倾向，葛优将北京男人那种打死嘴上不温柔，但在平时生活里钻心挠痒似的调情演绎到了极致，这种需要女方“棋逢对手”的感情其实更理想化，影片的数次字幕转场“一年以后”，其实都是组成“北京爷们儿”性格的部分；而《留守女士》恰恰相反，她不但对感情进行了细腻表现，甚至是一部女性电影。那个年代确实好，上海人拍戏像上海，北京人拍戏像北京，搁今天，叫一声“百花齐放”不过分。

机器人男主打开会议室门的一刹那，我以为自己穿越到了赌神片场，所以范霍文是美版王晶吗，哈哈哈。无眉毛的男人有种悲剧般吸引人的正义感？？？

故事到一半，看他俩挽着手开开心心走在街上的那一瞬间，真的很和谐。我以为结局会是至少有一方的伴侣回国了，用这样的方式让感情结束，没想到结局是真让林周云出国了，这样也好。 顾颜故意摆烂那里，真的很伤，“你不用代表全体出国妇女安慰我，不就是个伴吗，大街上有的是。”他就是那样，不可能开口让林周云留下的，再几次他都会选择目送人离开，因为如果他开口留人，他就得承担别人未来人生的重量了，他不敢所以不会。