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旁白的颓废、摇滚的癫狂和影像的叠化构建了极丰富的内部空间。从开始仿佛知道自己要干什么，到后来不知不觉的迷失，最后整个逆流而上寻找和刺杀让自己在别人眼中成为了对方，影片和越战一样漫长似乎永无止境。观影体验与影片还有现实的越战产生了高度的相似。“这部电影不是在描写越战，它就是越战。”

第一季的时候感觉还不是很喜欢，但是越看越好看，很多中国的元素在里面，有些比国产的做的还要专业

全片最恐怖的一幕其实是女主角出场好吗！小孩也诡异的讨厌，看到后面我已然同杀人狂一条心恨不得赶紧劈死他俩！那个年代的恐怖片果然基本靠音效烘托…不是个好故事，但是那几个长镜头太牛逼了，前半段无聊得我就靠琢磨怎么拍打发时间了…最后一个镜头要么是神展开要么是大败笔啊

泪点低的人伤不起啊T T

当Kurtz以真人形象出现在银幕上，电影在借此重建对越战历史，甚至人类文明的合法性吗？接近Kurtz的过程中，Willard以文字形式重塑Kurtz之于自己的意义，这是一种信仰的建立，还是一次对诱惑的想象？最后Kurtz被钝化的人类武器处决，「神」的陨落和出世一样，在画面中的缺席是否在引导糖心VLOG产精国品免费入口去相信另一种无法被呈现的「奇观」？电影中不断出现的叠化镜头所显露的虚无，是否与美国军官口中的「虚无」所属同类？这一片广袤的雨林，如何熨帖着彼时与此时的东方与西方的互相想象？当观看这部电影时，观众能否承受住角色的反向凝视？答案应该在哪里寻找？