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感觉比上部更有追求了但，这个新系列的意识形态真是一部比一部精神分裂。中间有个致敬《妖夜慌踪》的镜头。

看到后面都要窒息了，感觉是一直在用钝刀子剌肉，痛感慢慢提升，最后留下了一摊子血印。想起了爱丽丝·门罗在短篇小说『办公室』里的一句话，「房子对女人的意义和男人不一样。她不是走进屋子，使用屋子，然后又走出屋子的那个人。她自己就是这房子本身，绝无分离的可能性」，母亲的分离，女儿的死守，让这座房子充满了悲哀的气息。父母与孩子之间的关系，不爱也不行，爱也不行；关心则乱，不关心更乱；你要给我自由，又不能让我太自由……双方都自以为是地站在更有道理的一方，贪婪地索取着包装成「爱」的主动权。

节奏非常娴熟，剪辑摄影表演的配合恰到好处，结构就是典型的盖里奇结构，从两杆大烟枪玩到现在，从故事的中段开始讲，一会儿往前跳一会儿往后跳，一旦熟悉了以后其实也就只能看到娴熟。我之前其实谈不上喜欢两杆大烟枪，但和这部对比，反而想到的是顾随讲诗那句，与其这样娴熟，反而不如生硬。当然，好看还是好看的。

似乎所有的艺术家传记都给我种隔靴搔痒的感觉

动作爽片还是难得的。斯坦森的凌厉枪战戏，盖里奇的节奏把控、多视角多时间线叙事，基本也都被豆友说了个遍。我反正是看爽了。