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这次看下去了 很好看~

儿子打开老子扔地上纸条那幕，真是实在百感交集的瞬间。锡兰也是当下用电影制造人际关系困境的真正大师。《冬眠》中是每个人说的都有道理，却沟通越多距离越远。《野梨树》里则塑造了这么一个年轻且自以为是的刺头Sinan，从理想到写作到宗教再回到家庭，随时言不由衷地惹出不愉快的话题和尴尬局面。无论是达达尼尔海峡边的城市恰纳卡莱，还是一小时车城外的家乡Çan，永远都笼罩在天然制造人类隔绝的雾气之中，Sinan更是海港和雪原上那只与周遭格格不入又处处挑衅的特洛伊木马。影片的转场漂亮极了，雪刚落下，伴随着时常跃入大景别的巴赫帕萨卡利亚赋格曲，Sinan就成了东部库尔德地区漫天大雪中的士兵。父子关系，从迁就到矛盾再到可能的和解，步步为营的，在茶馆和农场间发展着，到了结尾，井水没奇迹般出现，两人关系会怎样，我

跟好莱坞学剧作与电影叙事，不一样的拳击电影一样的好莱坞模式，剧情对我的感染已经足够（固定模式下的情感共鸣），却更在意画外音的感慨与伴随剧情而行的色调与两人眼神中传出的无法言语的默契与情谊，弗里曼的信不知是否为了挽回一对真正的父女而写，而他看到的“父女”才是依偎最紧的，不要背对人生