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这么说中国电影早期是并不落后于世界的。另外说有德国表现主义的影响也不是没有道理，擅用几何构图、大量人物特写，都是表现主义的鲜明特点

这运镜实在是无可指摘！

阮玲玉饰演的女性角色既有共性也有特殊性。一方面完全符合男性“厌女”情绪的定义（上野千鹤子），另一方面也由于角色是“风尘女子”的这一属性，招致女性的“厌女”情结，两方面都刻画到位，儿子的角色塑造也足够出色。但让人感到无望的不是这部电影本身呈现的女性生存状况，而是评论与弹幕中那些将这部作品视为“反映旧社会女性的悲惨写照”的人，仿佛挣脱了所谓“旧时代”的“束缚”，女性得到了永久的解放与幸福。

缓慢地吞咽这一根蚕丝，它向上通往宇宙，数万光年外安放我回忆的星球，正足够慢地移转，我从未置身于一片天地间，那里只有微风上下吹拂

法国人的喜剧依旧玩的不卑不亢。