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形式表现主义多过现实主义，缓慢写实的镜头极尽抒情之能，却过于煽情，相比较于侯氏《悲情城市》，这部希腊民族血泪史里的人物情感过于外露，少了些许力量，后来的处理也过于简单，不见深度，当然这是就电影而言，西奥的电影语言并不如他的文学语言一样丰富深刻，典型的作家电影。

这部电视剧，满足了我对青春所有的想象。或者说，其实我就在这段青春里。妈妈出车祸之后，周周一个人去坐了摩天轮。她看见6岁的自己坐在身边，温柔的安慰她：「没事儿的。」我常常也会梦见这一幕，12岁的曼青坐下来摸摸我的头说：「曼青，没事儿的，一切都会过去的。」如果人生有四季的话，12岁之前，我的人生只有春天。

为什么门总是能一踹就开？

对这部剧有着说不清道不明的喜欢 它裹挟着我的所有记忆 将我击溃 给我安慰

许导和她的朋友们对回归前的香港的一些看法。