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Bertha Dochouse 应景儿

诗意的逃离，有些地方的形式感和意图稍强了些

奥斯卡把奖给意识形态如此突出的片子也是蛮有意思。电影本身并没有成功地塑造纳瓦尔尼是什么样的人，素材很丰富，但更像是支持者拍出来的宣传片，纳瓦尔尼依然是一个扁平的刻板的异见人士。 纳瓦尔尼是互联网颠覆政治宣传的典型例子，这年头，玩转推特、tiktok和油管才是捕获年轻受众的杀手锏。 其实很好奇两个孩子到底是如何接受随时有可能失去父亲这样残酷的现实的，在漫长的成长过程中学会自洽吗？未免太过于残忍。

结尾爆炸了。拉皮德喜欢拍人物正侧走路，自认为最优秀且有强烈的变得更好的欲望（所以才逃离以色列跑去融入巴黎），以及动不动就在情感浓烈处用手机拍几个手持跑路的镜头，还有对力的控制（同义词和教师的结尾两次破门而入，要么在画外破门而入，要么顶住门进不去，都是一种强烈的泄力的失败感），当然了，不能少了他最爱的激动时连续n个形容词的叠用，这些特性全都能看的出来。在教师里人物塑造得更鲜明，嘲讽力量更足（或者说是所谓“智者”也有拥持智慧但仍不愿意抛弃人世的，对这群人挖掘得更深入）。相比而言同义词好在包含了更多文化冲突，但内里的自负、优越者的孤独感仍然是他的主题，是一种狂暴而冰冷的情绪。

纯政治传记纪录片，我是完全不了解政治，我也不懂我在看点啥，不过虽然不懂，但是我肯定不站老美那边。美俄之间的事，好像也不是一部个人传记纪录片能决定的。