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2018 看了几集 弃，全是炒冷饭，拿以前大牌导演的代表作再出来聊个天而已，毫无内容毫无创新

女演员露胸露阴，男的就遮遮掩掩？什么东西？比教父还难看

沉浸在一种“现在进行时”的时态感里。症结之一是叙事直接从中段作为入口，又时不时半遮面挑逗交代几笔他们的前史，所有的设计手法和路线都故意要制造出模糊与暧昧，最核心的情感逻辑却悬浮，不落地。所有人都在演“完美陌生人”，为什么于堇要给养父错误的情报，为什么她只有回到兰心剧院这一种选择，引向更多灾难（向动作枪战类型前去）。谭呐是她的白月光，但他们一直封闭在戏中戏的实验结构里玩耍，也就无法通晓他们更多的情，知晓于堇更多的意。巩俐就只能在惯性里演巩俐了。

史诗叙事大师笔法，黄昏已近青春已远。而今男人的理想已改变太多。配乐绝佳。

20211023 UME 在横光利一和虹影的对话语交织中，娄烨标志性的手持摄像机打开了一个实验性通路，即弥散在布尔乔亚生活和时代巨变之中的人的“新感觉”。不过这一前置的媒介议程，几乎是自残性地让作为戏中戏的话剧所要求的舞台空间完全消失，或许导演对这种边界的消失感到得意——亦真亦假，亦梦亦幻，观众无法分辨何处是电影，何处是戏剧。不过导演似乎忘了，这一效果所服务的，应当首先是电影的叙事。可以说从张颂文一嗓子吼出来之前，人们并没有准确地获知影片的节奏和气口，乃至主要的故事走向，而是溺于电影所营造的舞台内外的幻景之中。于是到了影片最后五分之一叙事强度突然上来的时候，原先的神秘感被生生地打断，一切都变得像抗日神剧——而且是没有共产党人的抗日神剧，而最后的反转/背叛，显得很弱，气若游丝。