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8.3。将女主角赋予修女的头衔，放置于杀人犯的诉求和受害者家庭的悲痛愤怒 的二元对立之中，不断切入故事的情感面，去倾听每个人的诉求和感受，将整个故事很完整的展现。 在修女的不断劝导下，男主角也完成了自我的和解，执念过去。 电影并不旨在表达什么，或许不由让人思考这种让人揪心的死亡和以命换命式的惩罚 的存在意思。

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鬼脚七雨中痛哭那段真的感动到我了。本来还在为黄飞鸿排斥现代化机器而认为他价值观迂腐，这一段真正体会到了绵延中国数千年的侠义精神——不计前嫌，宽厚待人，以德服人。事实上，黄飞鸿最后批评李鸿章一幕，也是表明他认可了现代化的巨大力量。在一切重来之时，武侠是否还有用处，这个答案，或许并不乐观。看完全片，还有个感受：哪有什么永恒的武林霸主，一旦武力渐退、不敌他人，那简直是生不如死。关之琳是真美，惊心动魄那种。李鸿章居然是葛优他爸演的，老戏骨。强行黑化外国情敌有点刻意。

令人想到科拉尔的《野兽之夜》，生命如同一切绚烂夺目的光芒，烟火与风景。一次次聚会、游行和抗议，一个个付出热情的患者去世，他们比常人更热爱生活。好几幕肃然起敬，更能理解阿莫多瓦委屈的眼泪。BTW，C2的语速有点招架不住。

叙事格局和思辨性将这系列与其他同题材片拉开了质的差距。类型上作为动作片，黄飞鸿遇到的武力危机都类似于本集鸿门宴那类被旁门左道临时限制手脚的设计，且单场戏内就能够解决掉。这是对更高戏剧任务和武指水平的自信，前者是贯穿三部曲的大主题，以自强对困境，兼容对落后。徐克的出发点肯定是拍中国往事而不是黄飞鸿英雄传记，黄飞鸿是再审视历史大转折点的一个颇为进步的视角，对象包括底层人民（严振东、白莲教）、恶霸、执行官员（纳兰元述）、革命者、掌权者、侵略者等等一系列阶级相，反侵略、反民粹、反思政权，同时自己也在不断接受先进科技和思想，那会的徐克视野极大。本集摄影机的使用堪称一绝，黄飞鸿从拒绝到接受，到最后当着掌权者和侵略者的面，自导自演完成了一场规模庞大复杂的以武止武，功夫片拍到这个份上怕是没有对手了。