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刷新了一个认知: 1931年，美国大使和剑桥哲学博士不如男爵。 影片以几句话同时作为开场和结尾，营造一种兜兜转转又回到原点的感觉。表面上也确实是又回到了原点，哲学博士还是哲学博士，歌厅演员还是歌厅演员，男爵还是男爵。除了一对犹太夫妻喜结连理之外，影片的其他主要人物确实似乎是回到了原点。但其实德国社会已经产生了天翻地覆的变化，主角们的内心也产生了天翻地覆的变化。 男爵什么都没失去，男主呢，似乎也什么都没失去，so why not？

高一电视台点播看的，当时觉得血腥暴力，后来才惊觉那时对大圈仔和越南帮的描绘有声有色，当时还有《中南海保镖》亦对大圈仔神话添油加醋。

一个在精神病院关着的人，为什么消息那么灵通，连改了身世都知道。不像其它同时期系列电影死了成鬼，作为人类迈克尔枪打不死、火烧不死太离谱了。

之前好像看过，不错，每个人都有杀人动机，最没有作案可能性的两人却是最终杀手。关于波罗国籍的桥段笑屎人了， ——你这个臭不可闻的法国小人！ ——比利时小人，太太。

看似不谙世事的歌舞升平之地却贡献出对社会和战争最深层的讽刺，对爱与性的探究也非常大胆。歌舞与叙事的平行同步为之后的歌舞片提供了绝佳的范本；对成熟百老汇作品的改编无疑是歌舞片成为佳作的最佳前提。